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國民黨從九月起就無法發出黨工薪水,黨中央因此提出的「救亡圖存特別黨費」及「小額募款」案自籌財源,據了解,國民黨中央已經在上周五找了各縣市黨部主委、會計開會,要求鼓勵黨員自願性繳交2000元一次特別黨費。與會者表示,黨中央估計目前50萬黨員,收到六成特別黨費,就有6億。

但與會者質疑,中南部正常繳黨費的黨員大約只有二成,去哪邊找六成黨員繳特別黨費?

黨產會嚴格執行黨產條例,要求國民黨僅能用黨員繳納的黨費、政黨補助及政治獻金等收入發放黨員薪水,國民黨雖然還有8500萬的政治獻金,但必須預留黨務運作經費,因此據了解,國民黨中央已經要求各地方黨部,向黨員收取2000元一次的特別黨費,並且會另開帳戶處理,好讓這筆錢來源清楚、自由運用。

與會者表示,依照國民黨中央初步的估算,50萬黨員如果有六成自願繳交特別黨費,等於可以募集6億元,足夠一年開支。但是在上周五的會議中卻質疑聲不斷,有中南部來的地方黨部代表,直接在會議上嗆「這是誰想出來的夢幻計畫」,並說號稱50萬的黨員名冊,正常繳200元黨費的,大概只有20%,到哪去找六成願意繳特別黨費的黨員。

也有前縣市黨部主委分析,大部分縣市黨部的黨員名冊都是虛胖,很多黨員都是人頭黨員,黨費都是別人代繳,此外,黃復興黨部的許多老前輩,平日雖然願意繳黨費,但經濟能力真的不好,現在要向這二類黨員勸繳特別黨費,根本就辦不到。

立法院開議後,通傳會(NCC)推動有線電視收視戶的分組付費辦法即將審議。根據NCC的規劃,預計於明年一月起正式實施分組付費機制。目前有線電視市場結構僵化,節目一再重播且品質低落,消費者應從系統業者和頻道代理商手上找回收視權,成為具有主動性和選擇性的「主動閱聽人」。

所謂「分組收費」,是指除了現行成批式的一百多個頻道吃到飽之外,使用至少兩種(含)以上組合頻道,以供收視戶作自由選擇。NCC主委石世豪曾指出,現今全國平均收視費用五百四十元,希望日後提供至少三種組合式頻道服務,包括基本普及組、加選套餐組及付費頻道或計次付費節目,同時也會建議未來頻道套餐組合應提供七天鑑賞期,給收視戶體驗機會。

首先要指出的,目前吃到飽,六百元上限收費的收視方式,表面上好像「百貨公司」樣樣俱全一樣,可是對許多消費者卻是「多而不當」,想要收視的節目或頻道根本無需這麼多。為了打破現有收視結構與模式,NCC規劃分組付費將不受現行收費標準限制,因此若系統經營者有心提升節目內容品質服務,費率可不受限於每月六百元的上限。今後要看好節目,消費者可能要有更多的付出,但也可減少「不必要」的頻道「干擾」,少看就少付費。

其次,如前所述,最重要仍是節目內容品質,所謂「內容是王」(Content is King)即是。電視時代生產內容的是王,到了如今網路時代仍是如此,甚且內容的被取代性甚高,而容易被取代的東西絕對不值錢,這對生產者與播送者都給予極大壓力。曾有立委質詢指出,台灣節目重播率高得離譜,《唐伯虎點秋香》播了幾萬次,往後若民眾擁有點看節目的主動權,毋需NCC要求業者,沒有競爭力的內容應該就不會出現了。

其實,實施分組付費之後,值得關注的是台灣節目自製的能力與競爭力。對業者而言,在僵化的生態環境中根本不想追求進步,甚至感覺不到競爭的壓力,以致長久以來,節目品質愈趨低落,自製節目愈來愈少。台灣是一個包含傳統、現代和後現代的多元化社會,但在節目內容卻窮於顯現,甚至付之闕如,有智者曾有台灣文化逐漸喪生,形同「亡國」之譏。南韓影視產業的異軍突起,橫掃亞洲和全世界,絕非倖至,難道我們只能眼睜睜地看他人跑在前頭,卻不思迎頭趕上?

最重要的,要讓台灣節目內容能夠重新振作,驅動力應是廣大的閱聽人,我們不應是內容「貧乏」的附和人,淘汰不好看的電視內容是我們可實踐的責任。我們不禁要感嘆,過去在政府縱容下,台灣有線電視被財團壟斷,業者從容不迫將錢賺進口袋。反觀今後,政府應盡到職責,督促業者回報社會和消費者,真不知政府和業者是否有「大夢方覺」的警惕?

最後,須再三強調的,閱聽人是能拒絕劣質節目的「主動者」,我們每個人都要成為具有「選擇性收視」習慣的「主動閱聽人」。請容我們呼籲,「有什麼就看什麼」的時代應要結束了,業者再提供那些「不營養」的內容,那我們就予以「剪線」,亦即退訂,這是人人的權利,也是責任。

旺報【記者黃嘉義縣六腳鄉充氣娃娃阡阡╱台北報導】

廣受兩岸歡迎的清宮戲,不僅是電視劇的熱門題材,如今也被京劇搬上舞台。今年國光劇團繼清宮戲首部曲《康熙與鰲拜》後,再以風靡兩岸的「台灣京劇新美學」特色,推出清宮戲第二部《孝莊與多爾袞》,11月12、13日將在台中國家歌劇院登台首演,並以此一劇目祝賀歌劇院圓滿開幕。

1995年成立的國光劇團,從最初的「京劇本土化」發展到今日的「台灣京劇新美學」,不僅推出《百年戲樓》、《康熙與鰲拜》等多齣新編京劇,在兩岸京劇界獨領風騷;新編京劇《金鎖記》赴陸演出,甚至堪稱投下「震撼彈」後,奠定台灣京劇有別於大陸的新美學特色。

凸顯台灣京劇新美學

國光劇團團長張育華回憶說,30年前在兩廳院的開幕季時,國光劇團獻演京劇《勾踐復國》以及《新文姬歸漢》;30年後國光劇團再為台中國家歌劇院獻上新作《孝莊與多爾袞》,可說是貫徹「台灣京劇新美學」的核心價值。

這齣出自國光劇團藝術總監王安祈、編劇林建華之手的《孝莊與多爾袞》,將以清史上的開國皇后孝莊為故事主軸,講述這位不掌握朝政、不居其位的傳奇女子,卻為了兒子順治,乃至往後的康、雍、乾盛世,奠定下重要的政治基礎。為此,王安祈表示,挑選這段清朝開國的故事改編,其實也蘊含著祝賀歌劇院開幕之意。

回想編創之初,王安祈說,由於孝莊與多爾袞間的歷史結果是明確的,但結果是怎麼造成的,卻始終沒有定論,這也讓藝術家有發揮的空間;「編劇時我和史料是競合的關係,不僅沒有違反歷史的結果,並加入自己探索歷史的過程。」

中、青演員聯手演繹

王安祈強調,清裝戲風格特殊,必須掌握「京白」爽脆、表演風格大方,而「京白」雖然聽起來似普通話,卻要展現聲調的高低起伏、抑揚頓挫;且《孝莊與多爾袞》一劇中,女演員們都得穿上花盆底鞋上台演出,可說是考驗演員的腰腿功力。

值得一提的是,《孝莊與多爾袞》掌握「因人設戲」的原則,邀請到梅派傳人魏海敏、國光雙雄唐文華、溫宇航擔綱主演孝莊、多爾袞以及洪承疇三大主角;同時也安排國光青年演員林庭瑜、黃詩雅、凌嘉臨輪番上陣,透過這段經國治世的開國歷程,再現一段既有情、亦有義的歷史往事。

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